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INTRODUCTION

Interviews sur le fil du rasoir, performances hors-normes, reportages et nouvelles « gonzo », galeries de photographies mutantes... À l'occasion de la saisie imminente de la Cour européenne des droits de l'homme dans l'affaire qui opposait depuis plusieurs années la Demeure du Chaos à la mairie de Saint-Romain-au-Mont-d'Or et qui l'opposera désormais à la France, une rétrospective des documents textuels et audiovisuels relatifs au sujet et disponibles sur La Spirale.

De quoi se faire une idée des raisons et des enjeux de cette guerre artistique et juridique, ponctuée de nombreuses escarmouches et autres appels ou cassations, qui se prépare maintenant à prendre une dimension internationale pour le plus grand plaisir de son principal protagoniste.

« Jusque-là, tout va bien… »
- Mathieu Kassovitz - Dialogue du film français La Haine

Saint-Romain-au-Mont-d’Or, son clocher du XVe siècle, ses bâtisses de pierre dorée, et sa fête patronale chaque premier dimanche du mois de juillet. Une banlieue cossue du Grand Lyon, en apparence protégée des aléas de ce début de XXIe siècle. Écrasé sous le soleil, le village s’étire paresseusement. Un cygne passe au loin. Réputée à juste titre pour sa discrétion, la haute bourgeoisie lyonnaise protège jalousement le calme et la sérénité de ses enclaves des bords de Saône. Ici, point de racailles à karcheriser ou de voitures en flammes. Les règles du contrat social sont claires. Rien ne doit venir perturber la sieste des indigènes assoupis durant leur lecture quotidienne des pages boursières des Echos.

Et pourtant, il y a quelque chose de pourri au royaume de Bocuse dont le fleuron gastronomique, son auberge du Pont de Collonges, se dresse à quelques encablures du village.

Symboles alchimiques, carcasses éventrées, hélicoptère écrasé au sol, poutrelles et structures de plateformes pétrolières, murs brûlés, squelettes calcinés de voitures de luxe, caméras de surveillance, portraits de dictateurs ou d’activistes du monde entier, vestiges de météorites, empilements de containers graffités, slogans incendiaires et logos de groupes terroristes de toutes obédiences… La Demeure du Chaos, un ancien relais de poste du XVIIe siècle, déploie sur 12 000 m² son vaste décor post-apocalyptique, sorte de no man's land paramilitaire où se côtoient de nombreuses installations artistiques. Un conglomérat ahurissant, entre le squatt punk berlinois d’avant la chute du Mur, la zone d’autonomie temporaire pour nomades futuristes à la Mad Max et le campus d’entreprise à la mode californienne, réseau de fibres optiques et salles de serveurs à l’appui.

Enfant de la région et fils d’un industriel proche de l’Opus Dei, Thierry Ehrmann est le fondateur et l’actuel dirigeant du Groupe Serveur, un holding au capital de 93 millions d’Euros dont le quartier général situé dans l’enceinte de la Demeure accueille chaque jour près de 90 collaborateurs. Et loin de se contenter de sa place de leader mondial de l’information sur le marché de l’art avec Artprice.com ou de son classement parmi les 500 premières fortunes professionnelles de France, ce multimillionnaire des réseaux informatiques a choisi de consacrer une part importante de sa fortune et de son temps à la déconstruction de son domaine. Ceci afin d’accoucher d’une œuvre d’art totale que l’on peut percevoir comme le reflet de la période troublée qui est la nôtre, mais aussi et surtout comme un miroir prémonitoire des temps futurs.

Ainsi le portrait de Mahmoud Ahmadinejad dressé sur un des murs extérieurs bien avant ses diatribes apocalyptiques sur la scène internationale, lorsqu’il était encore maire de Téhéran. Et c’est sans doute là que se situe l’intérêt principal de la Demeure du Chaos, dans cet acharnement transgressif à traquer les signes avant-coureurs d’un futur anxiogène, à renouer des liens souvent dévoyés entre l’art, la politique et l’économie, à replacer l’imaginaire et la création au centre du monde contemporain en les rapprochant des cercles d’affaires. Une démarche certes empreinte de provocation, mais aussi une des rares aventures artistiques de ce début de XXIe siècle dont il est difficile de contester qu’elle soit en phase avec son époque.

UNE QUESTION À THIERRY HERMANN

La géopolitique et la futurologie se trouvant au centre de votre activité artistique, quelles sont vos attentes pour le futur proche ?

Le matin des magiciens… On l’attend toujours. On attend le sublime, le merveilleux. Il y a du merveilleux partout, même à travers un charnier humain. Nous vivons un siècle somptueux. Nous sommes au bout du sens. C’est pour cette raison que je dis que nous sommes aux portes de l’enfer, au sens allégorique et magnifique du terme. J’attends les accidents, les déchirures de l’histoire. Les sept collines de Rome crameront, toute une partie de ce que nous avons été brûlera. L’occident, en incluant le Japon et l’Asie entière dans sa modernité, est vraiment comme un vieil homme. Tous les bilans biologiques sont au bout du bout de la nuit. J’attends donc les temps nouveaux.

Date : 20/12/09